Прошел почти год с тех пор, как в июне 2019 года Опифичио делле Пьетре Дуре во Флоренции объявили Leo – Lev о завершении комплексной реставрации Ангела Благовещения из Сан-Дженнаро в Луккезии, приписанного профессором Карло Педретти юному Леонардо. Скульптура на протяжении многих лет располагалась рядом со внешней стеной, примыкающей к входу в храм. Из-за изменений температуры и влажности, целостность скульптуры была нарушена, что подчеркивалось явным отслаиванием материала.
Ангел Благовещения до реставрации, осуществленной благодаря Leo — Lev
Реставрационные работы длились около девяти месяцев с тех пор, как терракотовая скульптура покинула Приход в Сан Дженнаро около Лукки.
Отправка работы из Прихода в Сан Дженнаро
Дон Чиприен, монс. Микеланджело Джаннотти, Илария Бонкомпаньи, Дон Даниэле Мартинелли и Оресте Руджиеро
Терракотовая скульптура прибыла во флорентийскую лабораторию Опифичио делле Пьетре Дуре в двух ящиках, поскольку работа изначально была создана из двух частей, хорошо продуманных и вырезаных для идеального их совпадения и предположительно для облегчения обжигания глины, но, вероятно, также по другим причинам, которые еще предстоит изучить.
Прибытие в Опифичио делле Пьетре Дуре, Флоренция Филиппо Таттини, Лаура Сперанца, Илария Бонкомпаньи и Оресте Руджиеро
Реставрация оказалась более сложной, чем это предполагалось. Скульптура, после повреждения, которое было нанесено и задокументировано в 1773 году, когда лестница, установленная для украшения праздника Сан Чирилло, случайно упала на неё (документ того времени также указывает и на место расположения скульптуры в приходе) была разбита на 28 частей.
Части, подверженные разрушению и дальнейшему склеиванию в восемнадцатом веке
Но необходимость в очистке от гипса, используемого для склеивания 28 частей, особенно того, который был помещён внутри бюста скульптуры, сделанного в виде толстой рубашки, разделяя все части и затем вновь собирая их, вывела на свет кроме процесса склеивания, также новую окраску 1700 года. Они были сделаны не художником-реставратором, а местным мастером, который переосмыслил работу новыми цветами, плохо покрывая штукатурные швы (это видно на фото ниже), но также и драгоценные декоры, выполненные из сусольного золота.
Опифичио делле Пьетре Дуре, гипс для склеивания скульптуры после повреждения, появившийся после снятия окраски восемнадцатого века.
Устранение окраски восемнадцатого века, проведёное лабораторией Опифичио, позволило вновь выявить оригинальную пигментацию, присутствующую на скульптуре, выполенную с использованием натуральных пигментов, которые, по оценкам Опифичио, являются типичными для 1400-х годов, но также могут рассматриваться как используемые в начале 1500-х годов. Об этом более подробно можно прочитать в публикации, посвящённой реставрации и выпущенной для выставки «Если бы он был Ангелом Леонардо…».
В результате реставрации выявили следующие пигменты: «зеленая земля, смешанная с белилами, свинцовый белый и киноварь для лица; свинец и лак для красной мантии с медно-зеленой (смоляной) смесью со свинцово-оловянным желтым для отворотов; органический красный лак, смешанный со свинцовым белым для розового одяния; синий Лазурит для рукавов, воротника и скрещенных полосок на груди; лазурит и терракотовая охра для нижней юбки; тенистая земля и выжженная Сиена для каштановых, медных волос; сусальное золото, применяемое для золочения, без экономии, как в листах так и в ракушках на геометрических декорах и для создания бликов ».
Реставрированная скульптура
В ходе работы по очистке в лаборатории Опифичио делле Пьетре Дуре была подчеркнута особенность скульптуры и возникшие в ходе реставрации особенности декоров из сусального золота, использование азурита …, а также обнаружено отверствие для лилии в левой руке Ангела Благовещения: точно такое же, как у ангела в картине юного Леонардо да Винчи “Благовещение”, который держит цветок снизу в левой рукой.
Благовещение Леонардо
По взаимной договорённости, до открытия выставки, запланированной в Центре Leo — Lev в Винчи, в конференц зале была организована презентация реставрации и в последствии экспозиция в Музее Опифичио с участием: Марко Чиатти — Руководитель Опифичио; Архиепископ Микеланджело Джаннотти Викарий и директор художественного наследия архиепархии Лукки; Дон Чиприен Мвисенеза Приходский священник Сан Дженнаро, Лаура Сперанца — директор сектора реставрации керамических материалов Опифичио, Илария Бонкомпаньи — управляющая минкультом провинций Лукки и Массы Каррары и я Оресте Руджиеро представитель Центра Leo — Lev в Винчи.
Конференц зал Опифичио делле Пьетре Дуре во Флоренции – 28 июня 2019
Выставка отреставрированного Ангела Благовещения была организована на первом этаже в престижных залах музея Опифичио делле Пьетре Дуре во Флоренции, на исторической улице дельи Альфани.
Ангел Благовещения из Сан Дженнаро в Музее Опифичио Делле Пьетре Дуре во Флоренции
В общем каталоге, подготовленном по этому случаю тремя кураторами, Иларией Бонкомпаньи, Оресте Руджиеро и Лаурой Сперанцой, последняя, в частности, проиллюстрировала все этапы реставрации, а также уникальную реализацию терракотовой копии с отдельным разделом, посвященным «Реплике» и ее окрашиванию.
Фактически, непрерывные открытия во время восстановления скульптуры (Опифичио следующим образом описывает обнаружение отпечатков — предстоит исследовать — оставленны на глине во время лепки и моделирования скульптуры. “Вполне возможно, работа была создана с большой скоростью, предполагая огромное мастерство автора, на что указывают быстрые и уверенные жесты рук”), привели к созданию точной копии, заказанной, в дополнение к восстановлению оригинала, Центром Leo — Lev в Винчи, где она останется на постоянное хранение и будет представлять собой огромную дидактическую ценность.
Копия с лилией
Реплика, выполненная с использованием тех же методов и пигментов, которые использовались в 15-м веке, вызвала удивление палитры используемой Опифичио, но объяснение было лапидарным: это были естественная цветовая гамма оригинала и объясняется этот факт тем, что такая яркость была необходима из-под слабого освещения в церквях, освещаемых из – за экономии только свечами. И не менее интересно обнаружение отверстия в левой руке оригинала, чтобы указать на присутствие лилии, которую держал Ангел.
И это, маленький анонс, не является единственным элементом, который возник в результате исследования после реставрации и так же произведён и на реплике, но все открытия ещё находятся в фазе изучения и разработки …
Деталь
После восстановления « Ангела Благовещения из Сан Дженнаро» появились новые публикации, и это (за исключением атрибутов, которые являются частью исследования, личной остроты восприятия и выводов каждого) положительное явление, поскольку возник новый интерес к работе и её окружению. Куратором первого исследования стала Илария Бонкомпаньи с публикацией под названием «На первый взгляд это Леонардо!»
Второе исследование сделано Марией Терезой Филиери под названием «Сан Дженнаро, романская церковь и её пейзаж».
Но есть ещё один элемент, который является объектом размышления, и это восстановление недостающих фаланг правой руки Ангела Благовещения изСан Дженнаро, которые Опифичио намеренно не восстановил в оригинале, а вместо этого интерпретировал их как благословение, опираясь на позу руки Архангела Гавриила в Благовещении Леонардо.
Деталь реставрированной руки без фаланг
Я провёл свои исследования по поводу этой интерпретации и полагаю, что, после изучения 28 частей, на которые был разрушен ангел в 1773 году , положение пальцев не может указывать на благословение: в этой связи я проиллюстрировал свою гипотезу в исследование «Если бы это было указанием на Леонардо …».
Изображение на предложенной для публикации мной обложке подчеркивает еще одну ценность Прихода в Сан Дженнаро — наличие терракотовой скульптуры монументальной МАДОННЫ ДЕЛЬ ПАРТО, которая, по разным гипотезам, несомненно станет объектом изучения. Скульптура предстаёт перед нами без рук. Возможно, в самом начале они были сделаны из дерева, чтобы облегчить момент одеяния в драгоценные одежды и украшения, для преображения её в Пресвятую Богородицу, как это было принято прежде всего в районе Лукки. В этой связи я хотел бы напомнить вам об интересной выставке, созданной Карло Педретти «Леонардо и Пульцелла из Камайоре» в 1998 году, в качестве темы которой была использована деревянная Мадонна Маттео Чивитали и которая, среди прочего, является действительным указанием для понимания ценности Мадонны дель Парто, затем Благовещения, из Сан Дженнаро.
Мадонна дель Парто из Сан Дженнаро
И эта работа, которая, на мой взгляд, неотделима от Ангела Благовещения (поскольку в архивной документации 1646 года две работы стоят лицом к лицу как скульптурная группа Благовещения), находится в плачевном состоянии и накопившиеся загрязнения, оседания на поверхности, вместе с размытой белой окраской (предмет гипотезы), мешают восприятию в целом и драгоценных деталей, которые его отличают.
Лицо
Это произведение, несмотря на свою особенность, будучи единственной «терракотовой» скульптурой Мадонны дель парто в реальном размере, мало исследовано (Г.Бедини, Э. Читти, Р. Крести, А. Ромити, 2007 г.; Ванесса Чели 2014; Мария Тереза Филиери, 2019) и с противоречивыми мнениями, особенно в отношении времени её исполнения. Но во всех исследованиях, прямо или косвенно, указано на более известную работу в этом направлении и которая закрывает цикл рисунков: Мадонна дель Парто, Монтерки Пьеро делла Франческа.
Пьеро делла Франческа – Мадонна дель Парто, Монтерки
Лицо
Я не выдвигаю конкретные соображения, которые должны, во всяком случае, стать предметом отдельного исследования, но особое внимание хочу уделить уникальности темы «Мадонны дель Парто», как объекта истории и многих произведений живописи известных художников и которая, также, присутствует в Сан Дженнаро (представляя собой редкую драгоценность) в большой терракотовой скульптуре, уникальной в своем роде.
И если этого недостаточно (а Пьеро делла Франческа более чем достаточно) на тему «Мадонна дель Парто», но также не вдаваясь в отношения между Мадоннами дель Парто и тамплиерами, исследованных в книге Ренцо Манетти «Мадонны дель Парто — Иконы тамплиеров» (Тема, которую нельзя априори отклонить из-за псевдоэзотерических эксцессов по этой теме), есть и другие известные художественные интересы к иконологии Мадонны дель Парто.
Что касается художественных интересов, я ссылаюсь, среди прочего, на фильм Андрея Тарковского «Ностальгия«.
Фильм, получивший награду за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале в 1983 году, комментируется следующим образом: «В основе секуляризации двадцатого века Тарковский, кажется, возвращается к этому« началу »: с (разочарованием) очарованием. Делая своей «смерть Бога» : не отказываясь, однако, от поиска «первоначальных основ жизни». Этакий обратный путь к истокам творения и души: отражение — самого этого пути — в тайне художественного творчества и души поэта (создателя) ».
Но хочу возвратиться к прошлогодним воспоминаниями и заключениям моей речи во время выступления в зале Опифичио делле Рьетре Дуре во Флоренции:
Будучи Носителем Благой Вести, Ангел из Сан Дженнаро был вместе (или даже был слеплен имеено для этой цели) с прекрасной Мадонной дель Парто. В течение многих лет они были «разделены в церкви», Мадонна находилась рядом с главным алтарем, Ангел у входа в стеклянной витрине, которая не придавала ему всего богатства его подлинности и не предаст, если он вернется туда. Идея состоит в том, чтобы разместить их в двух больших залах между Церковью и колокольней, где, хотя и по отдельности, они могут снова вести диалог в своём художественном и религиозном послании. Проект уже предложен в публикации, возможно, в некоторой степени эклектичным образом (но определение меня больше не пугает, так как в настоящее время происходит повторное открытие ценностей эклектизма, также принадлежащих, как говорится, «говоря с уважением», даже Леонардо ).
Так что не столь важно будет ли реализовано, такое предложение но оно должно стать стимулом для реакции, которая прежде всего адресована местным властям, а не только опять же нашим русским друзьям из Leo — Lev, которых благодарю, от имени нас всех за это значимое восстановление и укрепление ценности этой драгоценной работы ».
Предполагаемый проект расположения скульптур
Должен сказать, что спустя год моих больших надежд, которые вышли за рамки обязательств, уже взятых с Leo – Lev по Ангелу Благовещения, мне не известно , чтобы кто-нибудь взял на себя обязательство по восстановлению драгоценной Мадонны дель Парто, но год, начиная отсчёт с 28 июня не закончился, хотя осталось недолго, так что … кто знает …
Оресте Руджиеро