Ангел Благовещения из прихода Сан Дженнаро , Лукка. Реставрация и копия.

Известная флорентийская лаборатория Опифичио делле Пьетре Дуре представила   реставрацию малоизвестного терракотового Ангела из прихода Сан Дженнаро в Лукке, стилистически приписываемого великой мастерской Верроккьо, а также , по утверждению Карло Педретти, Леонардо да Винчи.

В церковных документах упоминается о том, что 21 июля 1776 года во время приготовления  церкви к празднику второго покровителя Сан Чирилло, на Ангела упала лестница. Верхняя часть статуи рухнула. В этих же документах зафиксировано и  о  покупке 30 фунтов гипса  и краски для восстановления  Ангела.

Девять месяцев длилась напряженная работа ,проделанная отделом пластических и стеклокерамических материалов по реставрации статуи Архангела Гавриила. После удаления гипса, использованного для восстановления после инцидента в восемнадцатом веке, были устранены  остаточный клей вместе с  толстым слоем краски, воздействуя именно на  отдельные фрагменты. Во многих областях удалось найти изначальные пигменты, гораздо более ценные, чем те, которые использовались после инцидента восемнадцатого века. Например, тускло-желтый цвет крыла скрывал красивый азурит, под красным цветом  мантии вновь появился гаранс — лак. Многочисленные следы чистого сусального золота свидетельствуют о наличии изысканных декораций. После того, как перекраска была удалена и фрагменты заново склеены, фигура Ангела предстала в новом хроматическом виде. После интеграции терракотовых промежутков, приступили к художественной ретуши с хроматическим выделением.

Проект стал возможен благодаря финансированию выставочного центра Лео-Лев в Винчи, по желанию которого была сделана и точная копия оригинала. Впервые сектор керамических и пластиковых материалов попытался создать терракотовую копию, воспроизведя ту же художественную технику, что видим и на оригинале, благодаря исследованиям с помощью химических испытаний. В эту работу вложили свой огромный опыт  керамист и профессор Академии изящных искусств Флоренции. Результат достаточно впечатляющий, но дает понять какой должна была предстать скульптура в глазах верующих много веков назад, в некоем малоизвестном приходе  Сан Дженнаро, где скульптура была освещена только свечами или масляными лампами.