В ризнице Пьеве ди Сан Дженнаро до сих пор хранится аккуратно выставленная, хорошо оформленная и в хорошей сохранности статья профессора Карло Педретти 1998 года об Ангеле из Сан Дженнаро, всего за год до того, как он объявил всему миру в программе Суперкварк, будучи гостем Пьеро Анджелы, что терракотовая скульптура Ангела Благовещения в Пьеве ди Сан Дженнаро приписывается молодому Леонардо.
Прошло более двадцати лет с тех пор, как Карло Педретти стремился увидеть скульптуру восстановленной и путём предварительных исследований опровергнуть тех даже близких ему людей, которые сомневались, что это может быть работа XVIII века, введённые в заблуждение «тяжелой” реставрацией XVIII века после случайного падения скульптуры и последующей перекраски.
Реставрация, проведенная историческим Опифичио делле Пьетре Дуре из Флоренции, устранила все сомнения: «работа датируется 15 или началом 16 века и имеет большую исполнительную ценность и богатство отделки». То есть Профессор был прав: работа относится ко времени Леонардо! Будь то молодой Леонардо, зрелый Леонардо или другой автор, это часть индивидуальных оценок и атрибуций. Как и другие скульптуры, даже выставленные с надписью «Леонардо да Винчи», которые, на мой взгляд, гораздо менее гармоничны и богаты движением, силой и символизмом, чем драгоценный Ангел из Сан Дженнаро, отреставрированный на средства Центра Лео-Лев и до сих пор выставленный в том же Центре на площади Карло Педретти в Винчи.
Это предисловие призвано отдать должное Карло Педретти и его интересу к Пьеве ди Сан Дженнаро, где выяснилось, что, по крайней мере, с 1646 года, Ангел Благовещения был представлен в церкви как скульптурная группа Благовещения вместе с драгоценной Мадонной дель Парто, безусловно, одетой, чтобы преобразовать её в новый символизм Марии Аннунциаты.
Как известно, Центр Лео-Лев также содействовал реставрации Мадонны дель Парто, которая проводится в том же Центре в Винчи в качестве образовательной и выставочной возможности, которая, как мы надеемся, будет вновь открыта с 3 декабря.
Сейчас также хорошо известно, что у Мадонны отсутствуют руки, которые, вероятно, изначально были сделаны из дерева, а не из терракоты, или отрезаны, чтобы она могла быть одета как Мадонна Аннунциата. И именно поиски деревянных рук Мадонны в хранилищах Сан-Дженнаро позволили обнаружить новую ценную работу в этой Пьеве.
Благодаря готовности и открытости к искусству и культуре приходского священника, дона Чиприано Мвисенеза, совместные поиски привели к обнаружению деревянного Христа в ящике, в углу чердака, но не (увы) рук Мадонны: очень особенная «находка» необычной и редкой красоты.
Обсуждение было немедленно распространено на суперинтендантство Лукки и Масса-Каррары в лице искусствоведа Иларии Бонкомпаньи и директора и заместителя директора по художественному и культурному наследию Курии Лукки монсеньора Микеланджело Джаннотти и дона Даниэле Мартинелли. Таким образом, мы предположительно имеем дело с важным произведением искусства, даже если интуиция, которая с первого взгляда привела нас к произведению конца 17-го или начала 18-го века, должна была быть подтверждена очисткой слоя пыльных накоплений темно-серого цвета, которые препятствовали восприятию пигмента и материала.
Как Пещера сокровищ, Сан Дженнаро также породил этот новый сюрприз, о котором, кажется, не помнят даже самые старые прихожане. Поэтому за очередное возвращение произведения искусства из национального наследия следует поблагодарить следующих людей: дона Чиприано за его открытость в деле сохранения, укрепления и распространения искусства и красоты; Иларию Бонкомпаньи, которая быстро выдала разрешения на сохранение и изучение произведения.
Особой благодарности заслуживает монсеньор Микеланджело Джаннотти, который с увлечением и искренним энтузиазмом не только следил за работой специалиста по реставрации дерева, но даже, как киринеянин, не будучи обязанным это делать, захотел лично проконтролировать этот процесс, чтобы положить статую на хранение в место, где после десятилетий и десятилетий ее разрушение будет, по крайней мере, приостановлено и, если найдутся необходимые средства, восстановлено.
После первых манипуляций по обеспечению безопасности в подходящей среде и первых тестов для понимания сути и цвета, не доходя до оценок, которые будут подтверждены последующими исследованиями, появился цвет живописного слоя, вероятно, первоначальный, богатство деталей, драматизм целого и тщательность в живописном представлении крови Христа и ран.
За то, что более двадцати лет к Сан Дженнаро было привлечено внимание, благодарим профессора и друга Карло Педретти, чьи свидетельства любви к искусству и наследию, а не только к великим местам, находящимся в центре внимания, Центр Лео-Лев хранит и будет хранить.
Оресте Руджиеро
Доступность 
Конференц - зал 
Услуги для семей 
Скидки для гидов и групп 
Учебные классы 
Учебный центр