ПЕТРОЛИНИ И ЛЕОНАРДО - Сопоставление гениальности в знаке Моны Лизы - между "Моной Лизой" и футуризмом

Марко А. Инноченти — Сопоставление гениальности в знаке Моны Лизы 

Оресте Руджиеро — Леонардо, Петролини, между «Моной Лизой» и футуризмом

и

Дань памяти Карло Педретти

Под патронажем Центра ЛЕО-ЛЕВ

Doveva purtroppo essere la scomparsa dell’amatissimo Gigi Proietti a riportare agli onori delle cronache il mito di Ettore Petrolini, che proprio in lui aveva trovato uno dei più acclamati eredi sul palcoscenico. Ma К сожалению, именно смерть любимого Джиджи Проетти должна была воскресить миф об Этторе Петролини, который нашел в нем одного из самых признанных наследников на сцене. Но наследников Петролини, великих и не очень, было много после его безвременной кончины в 1936 году. Не говоря уже о многих знаменитостях из мира шоу бизнеса, которые часто упоминали Петролини в более или менее открытой форме. Весь вздорный состав Арборе, раннего Бениньи, Маренко и Фрассика из “Те, кто в ночи» идет по стопам великого римского актера. Даже в Дарио Фо, Рино Гаэтано и Ренато Зеро можно найти акценты и связи c Петролини.

Зачем все это писать? Цель вопиюще проста: представить новую книгу “Петролини и Леонардо” (Издательство Orad), написанную мной и Оресте Руджиеро. Написание этой книги было игрой, в которую я охотно включился, чтобы наглядно показать, как гении художественного изобретения могут общаться даже с разницей в столетия, предлагая нам бесконечные возможности исследовать их эпохи с неожиданных сторон.

Мона Лиза и Леонардо — памятники, которым мы должны выразить свое полное восхищение, но это не мешает нам поместить подобные универсальные иконы в контексты сатиры (даже яростной), спора (даже горячего), оспаривания и непочтительности, возникающие в исторический период — период футуризма, который также обсуждал Мону Лизу и Леонардо таким образом, что рисковал, справедливо или нет, в знак бесконечной эволюции искусства и мысли. Таким образом, это возможность еще раз оценить роль Петролини в футуризме и Леонардо как вечного вдохновителя, как универсального и конкретного человека, погруженного в возвышенное и в повседневность.

Еще в 1921 году Этторе Петролини поставил на своих сценах сатирический спектакль «Джоконда», который он создал в период с конца 1913 по начало 1914 года. Идея возникла благодаря самой сенсационной новости того времени: обнаружению во Флоренции знаменитой картины Леонардо, похищенной летом 1911 года из Лувра итальянцем Винченцо Перуджиа.

В книге я показываю редкую памятную медаль 1913 года, посвященную «винчианской Моне Лизе» и ее выставке во Флоренции, Риме и Милане. Меня настолько захватила эта история, что я не смог устоять перед покупкой этого единственного экземпляра, представленного в настоящее время на рынке. Было бы здорово, если бы вы захотели, выставить ее в Центре Лео-Лев в Винчи, когда мы сможем снова встретиться лицом к лицу, чтобы поговорить об искусстве и истории. Теперь я хотел бы доверить «Джоконду» Петролини другим наследникам — самым значительным из них сегодня, несомненно, является Дарио Баллантини из Ливорно, — чтобы после стольких лет забвения, или почти забвения, она могла вернуться в качестве маленького и великого героя сцены.

Марко А. Инноченти